《鬼吹燈之精絕古城》編劇告訴你神劇如何誕生

  時間: 2020-09-22   

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導語:


近日,電視劇《鬼吹燈之精絕古城》新鮮面世!


這部改編自國民IP《鬼吹燈》的劇,簡直是2016年尾殺出的一匹黑馬,鋪天蓋地就刷屏了!


盜墓題材以往改編作品備受爭議,這部劇豆瓣評分居然高達8.6,實在難得,訣竅何在?


作者 / 劉茂品


編輯 / 姜播


這幾年,乘著IP改編的東風,不少人氣作品被搬上熒幕。


其中,天下霸唱的《鬼吹燈》系列,南派三叔的《盜墓筆記》系列等作品,在當代中國盜墓題材中拔得頭籌,作為積累了無數粉絲的“國民IP”,也向來受資方青睞。但這一題材的作品,翻拍的不少,口碑好的不多。


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▲《精絕古城》發布會現場


而近日新鮮出爐的《鬼吹燈之精絕古城》(以下簡稱《精絕古城》),這部由企鵝影視、夢想者電影、正午陽光影業聯合出品,由孔笙、周游、孫墨龍執導,白一驄任總編劇,侯鴻亮、方芳擔任總制片人的劇,卻鋪天蓋地贏得了“這才是真正的盜墓范”、“難得一見的良心劇”的評價,而豆瓣高達8.6的評分更是對這劇品質的認可。


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“節奏緊張不拖沓,貼合原著氣質佳”——眾口稱贊的《精絕古城》,在該劇的總編劇白一驄看來卻“寫得比較輕松”,盜墓題材改編總算找到了正路子?


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《精絕古城》劇作:緊扣原著即“走捷徑”


白一驄,中國內地男導演、編劇、制片人。


畢業于中央戲劇學院導演系,曾參與武俠、涉案、都市愛情、商戰、懸疑科幻等題材創作,盜墓題材興起后,更改編了網劇《盜墓筆記》,制片網臺同播的《老九門》,如今再度擔綱電視劇《精絕古城》的總編劇。


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▲白一驄

 

一路走來,三度出手,白一驄與“盜墓”似乎總有解不開的緣。

 

“其實,就是碰巧了,做的這幾個性質相近”,原來,白一驄的團隊與南派三叔(《盜墓筆記》原著作者)打2012年結緣,就是長期合作的關系:“《盜筆》是歡瑞做的,三叔監制,我是編??;《老九門》是三叔原創編劇、監制,我們團隊制作”。


 

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而這次的《精絕古城》,則是騰訊的電視劇業務部總監方芳組的盤子:“2013年開始,我們跟騰訊長期合作,騰訊買下《鬼吹燈》的全部IP,騰訊考慮到我們有相關經驗,于是找我們做,我就安排了編劇團隊(湯佳羽、袁源、陸寒凝)去開發”。

 

改編原則:按原著走最穩妥

 

改編的盜墓IP中,電影《尋龍訣》廣受認可,電影《盜筆》、連續劇《盜筆》、《老九門》卻褒貶不一。那么,白一驄接下的《精絕古城》,又該怎樣脫穎而出?

 

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“一開始,盤子還不明朗”,白一驄團隊與早先騰訊邀請的一位導演已經在商量改編的主要方案,并出現了一些分歧;后來,侯鴻亮老師的團隊介入,于是,組成了現在的班底”。

 

白一驄認為,這個班底也是《精絕古城》獲得如今的成功,最重要的一個點:“他們來了,我們長舒了一口氣,一下子就放心了?!?/p>

 

成立于2011年的正午陽光,其主創團隊是俗稱“鐵三角”的侯鴻亮、孔笙、李雪。


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▲鐵三角:從左到右:侯鴻亮、孔笙、李雪

 

這只被稱為“國劇門臉”的隊伍,曾打造了《瑯琊榜》、《偽裝者》等品質劇。正午陽光的介入,不僅完整了電視劇班底,一定程度上也保證了這劇的專業性基因;更重要的是,解決了一個很棘手的問題:改編原則。

 

作為《鬼吹燈》的資深粉絲,白一驄對原著非常熟悉,但真要著手做這個項目,就很讓他撓頭:“這個IP的量級很大,《尋龍訣》在前,我們在琢磨,有沒有別的好的改編方式?!?/p>

 

這一點上,白一驄介紹,孔笙導演加入創作后,參與探討了整個方向策劃,并直接確定原則:依照原著。

 

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▲《精絕古城》劇照

 

“我們肯定希望導演介入越早越好,因為在創作上,容易出現劇本跟制作不銜接的情況。制作團隊跟劇本團隊持續溝通、合作上越清晰越好?!?/p>

 

他認為,孔導很專業,在制作問題上很權威。而孔笙提出來的“按原著走”,也是白一驄自身堅持的觀點:“既然《鬼吹燈》有這么廣闊的觀眾基礎、受到這么多人喜愛,那么就說明,小說原先的內容結構、表達方式已廣泛地被人接受、認可?!?/p>


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實際上,編劇最重要的任務就是,把原著小說的文字內容,轉換成影視的鏡頭語言、視聽語言。這其中,對編劇的技術水平要求并不低。

 

白一驄認為,“就《鬼吹燈》來說,它本身就是個比較成熟、完整的作品。這種情況下,作為編劇,不需要太大改動。按原著走,創作時就沒有那么多細節上的困難,在做的過程中也已經可以預期制作結果?!?/p>

 

他解釋,IP改編,其實是在原著基礎上,給它以提升、增色,完成原著影視化的過程?!白鲈木?,就一定要尊重原著,才能做好原著”。


 

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▲《鬼吹燈》系列叢書

 

面對同類盜墓IP改編狂潮,白一驄認為,如果一個團隊,根本沒有看過原著,就按照自己的創作思路進行“改編”,甚至是全新創作,按照自己的藝術判斷、認知,最終完成一個原著作者親媽都認不出來的作品。那么,只怕更多人,特別是原著粉不會買賬。即便有流量明星參演,但遠低于預期的呈現效果也容易挫敗廣大書粉,愛之深責之切,招來不留情面地批評。

 

“但凡繞不開的地方,就看原著,這是最安全、最穩妥的方式,這是我們的核心共識?!?/p>

 

劇情安排:重新排序求緊湊

 

據悉,部分觀眾因網劇和電影版《盜墓筆記》、《九層妖塔》、《老九門》等作品將原著改得“面目全非”后,似乎對這一題材失去了信心。得知改編《精絕古城》,大家首先關心的肯定還是新作對小說的還原度。


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▲《精絕古城》劇照

 

如今終于露面的《精絕古城》,無論是從臺詞、故事,還是細節、場景、貼合八十年代背景的服化道等,對原著的還原度之高,讓觀眾紛紛感嘆“良心之作”。

 

盡管白一驄的編劇團隊與正午陽光制作團隊在“按原著走”這點上非常契合,但既然是改編,必定不是100%照搬全部情節。

 

“除了因為制作問題不得不刪掉的情節,比如,草原大地獺,雖然小說很精彩,但特效做不了,效果出來很難看,除了這些難處理的東西拿掉”,書里關鍵的情景、情節基本都被保留下來。


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▲《精絕古城》劇中考古隊

 

可有觀眾提出:《精絕古城》的劇情按了快進鍵:該劇從原著中最精彩的篇章之一入手敘事,僅用2集就進了主題,短短6集,每集30分鐘,已經把情節推進到小說的第十九章(全書三十三章),三大主角與考古隊成員統統亮相。

 

節奏之快、密度之大、臺詞之精干,國產劇中不多見。


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▲《精絕古城》劇照

 

對此,白一驄解釋:若是做電影,當然可以放大一個時間點,或者從幾個單元故事中重新構建一個故事。但電視劇的時間比較長,按劇集制作規律,《精絕古城》在故事節奏上肯定變了。

 

白一驄介紹:“這些小說原本都在網上連載,因此,相比較全局結構是否緊湊,原著更注重每個章節內的安排,一般要考慮每5000字或8000字,就有一個起承轉合,在章節節奏上更平均”。但做電視劇,“整體節奏上都要更緊湊,這才好看?!?/p>


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▲《精絕古城》劇照

 

“緊湊化”的主要思路是:構建劇中的人物關系。

 

因為,原著《鬼吹燈》第一部就是建立三個主人公的關系,“一開始是昆侖雪山,只有男主自己,甚至又寫了很久,胖子才出現,他們去將軍墓,后來才是女主登場,也就是說,小說過半女主才露臉?!?/p>


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▲《精絕古城》男主、女主

 

白一驄坦言,電視劇不能這么長篇幅全給男主,女主一直不登場,觀眾容易著急。怎樣讓女主提早登場——這是結構調整的重點所在。

 

“其實,電視劇的模塊還是原著的模塊,只不過找了些方法給它重新排序”。最后就改成現在這樣:開頭就讓胡八一跟胖子見面,見面就去將軍墓,然后就變成科考隊,女主提出要去昆侖雪山,接著一起去精絕古城——“都是為了人物早些進到故事的主線體系里來,并重點選取了凸顯人物關系的章節”。

 

2

 

盜墓題材改編:兩大問題要解決

 

白一驄確實偏愛非常規的一些題材,但幾部盜墓IP做下來,改編中遇見的難題并不少,其中最大的是以下兩方面。

 

擺正態度:堅持正確的價值觀導向

 

盜墓題材改編,白一驄堅持價值觀一定要擺正。

 

“《鬼吹燈》是冒險題材,但盜墓確實是違法行為?!币驗橛耙曌髌窡o一例外承擔了價值觀導向的功能:“如果讓觀眾覺得盜墓是正當的,是不是可以做偷竊題材、搶劫題材?這是核心,一定要明確,盜墓行為本身違法,作品肯定不會歌頌犯罪分子?!?/p>


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他認為, “盜墓題材的很多原著,包括《盜墓筆記》、《鬼吹燈》,都沒說盜出東西來賣錢”,所以在劇中設計,主角不是壞人,遇見文物就上交給國家,盜墓的目的不是圖財,而是探秘,只不過很多線索恰好正是在年代久遠、被藏起來的古墓中,要進去找。


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▲《達芬奇密碼》

 

比如《盜墓筆記》,盜墓是為了找到、守護張家遠古流傳下來的終極秘密;而《鬼吹燈》是為了解決大家身上的遺傳疾病,解決存活的問題;《達芬奇密碼》等外國電影也是,在古墓中探尋秘密,去研究一個東西。

 

“傳達給觀眾正確的價值觀——這是改編盜墓題材時,一定要講清楚的一件事”。

 

現實主義:怪象叢生但“一切有解釋”

 

人總是對未知的東西充滿恐懼,無影無形更不唯物的鬼,直達人恐懼的根源,當然是驚悚劇的好素材。但審查一道紅線劃下,如果是投機取巧,單純寫鬼想嚇人,肯定不容易過審。


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“對涉鬼情節的把握很關鍵。在現行體制下,如何解釋盜墓中,出現的鬼神妖怪、神秘力量,說實在,很難”。白一驄介紹,只能從生物變異、人的幻覺、情景臆想等角度下手,“自圓其說”,解釋這些現象、問題。

 

“肯定不能是真遇見了鬼,這沒有科學依據。做《精絕古城》的時候,本身規劃就是現實主義題材,不是仙俠題材,就得對這些東西有合理的解釋?!?/p>


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▲《精絕古城》劇照

 

據悉,部分同類題材,都想要在網絡甚至是電視臺播出,但在“一切有解釋”這個問題上,沒有提前做出完善策劃、應對方案,所以在過審時,其違規的情節、畫面遭遇大量刪減。結果,真正播出時,出現了后半段節奏散亂、劇情不過癮的情況。

 

“這跟選擇什么樣的播出平臺有關系,不同平臺,肯定有不同的審查制度、管控尺度?!毒^古城》播出是先網后臺,電視臺是從主角進了精絕古城才開始播,如果拿前面已經放在網上的劇對照電視臺標準,那么,紅犼、大蝙蝠等物種形象都不能出現”。


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▲《精絕古城》中紅犼

 

但白一驄解釋,電視臺播的《精絕古城》,開頭說的就是主角已經進入科考隊,科考這個行為本身合法,再加上一切行為可以解釋,是尸香魔芋叫人產生妖魔鬼怪之類的幻覺,原著已可以自圓其說,電視劇解釋起來也不費力。

 

對此,不少觀眾是買賬的,稱《精絕古城》最難得在于:硬是把子不敢語的怪力亂神,做出了一股三觀端正的現實主義風范。


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這兩年IP改編大潮之下,作品搬上熒幕后質量是參差不齊,評價是褒貶不一。

 

在中國影視市場中,IP改編已成為創作的重要方式之一,在如何同時平衡原著粉絲與廣大觀眾的問題上仍舊沒有更好的答案。

 

另外,在現行體制之下,盜墓題材面對同樣的管控力度,怎樣在有限的自由內帶著鐐銬跳舞,而且跳得備受認可,也是大家關注的問題。

 

如今的《精絕古城》或許可以作為一個相對成功的范本,給出一些啟示。

 

寫在最后


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曾參與創作盜墓題材的白一驄團隊,嚴肅的電視人出身的正午陽光,兩個團隊初次合作的探險題材,從一開始不被看好,到如今鼠標投票,口碑與點擊率雙贏。在今年IP改編紛紛失利的情況下,《精絕古城》似乎找到了IP改編的新出路:尊重原著,擺正態度。

 

不管是編劇還是制作,大家用心演好了自己的角色,才真正會為原著的電影化加分。




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